曾武华事件　　拍摄地点：湖北省神农架林区()　　制作资助：下河迷仓　　制片人：向华　　协助统筹：吴威德  胡海天　　这部电影()是在偶然情境下随性拍摄的。我知晓此事并决定拍摄是()即时的、随性()的，拍摄方式()基于自然的观望()。在中国中部大山深处的封闭村落，政策性()的事件()基本不会招致围观。现场的人员以事件当事人、行政人员、当()事人亲属和若干围观者为主。在公众意识中，有伤风化()的事件一般不会招致围观，原因是观看此类事件是无理的、不道()德的。在人们的传统观看视野中，观看有伤风化的事件被隐秘地认定为不道德。于是，作为围观者的拍摄者，其身份不是当事人和当事人亲属、也不是行政人员，剩下的就只()是()一个围观者了。不()过，鉴于()持机器的人被()当地人“赋予”了行政人员的权利，由此，我认为这部电影的观看是以行政人员的视野进行的()。我与处()理此事件()的行政人员一样，简单地了解了事件原委，并依照法和制度约定来即时定断。　　电影并没有作深入的事件性呈现()。它试图将行政人员处理此事()件的过程，以客观的、带距离()的方式记录。我想，对现行公众机制的运行以自然的形象和机能来记录，可为未来的机制研究保()存生动、人性、具象的档案。我称这()类记录方式为()“还原”。“还原”的行动承载档案功能的同时，其内层自然的形象和机能也不时释放美与诗的朴素光辉。